闲聊，从创造者角度聊聊写文的困境与思考，以及面对读者与玩家的差异。

一个简单的反派， 只需要成为垫脚石；或者设计成一个简单的恭维主角的摄影机， 提供爽感。

宁姆格福也很好，有很多支线的，也有摩恩城这种小副本。

然后一个问题就出现了，主角对于同一个角色的困境，其实是可以很快解决的。这等于角色在后续地图中的剧情就被削掉了。如果不给角色设计新的矛盾，或者设计新角色，后面地图可以写的东西其实是在萎缩的。

然后是关于群像以及玩家读者之间的差异。

一个问题，作为小说的主角，像游戏主角一样走剧情，要么是像不看攻略的玩家一样，莫名其妙地接触到npc人生中的一段，之后再无交集。要么像看了攻略的玩家一样，能接触到所有势力所以npc的矛盾，并给他解决掉——这放在小说里就太怪了，很难找到一个合理的理由去这么做。

所以也就很难让主角去主动接触这些剧情，这时候只能切视角，写其他角色的剧情，然后让剧情收束到主角身上。

说到切换视角，就必须要提一下不同玩家、以及玩家与路人读者间的差异了。

魂系npc和boss，人气其实是远大于主角的。为了让玩家有代入感，主角不是失忆就是什么信息都不知道。玩家接触到的主要是npc的剧情，而自己是一个摄像头。

所以你可以发现魂系npc的各种同人都要多于“主角”。对于熟悉剧情的玩家来说，npc绝对是比主角更亲切的。这也是我敢去写其他角色的底气——玩家对npc是有爱的，愿意看到五分钟剧情的npc获得完整的一生。

但也必须承认，很多玩家，并不熟悉剧情。这也不怪玩家，fs家的剧情不看攻略谁能了解全啊，玩家凭什么了解这些剧情呢。对于纯路人读者来说，就更是这样。

但这样的前提不对等，就会带来观感的不同。

比如我要写出一个情绪的起伏，熟悉米莉森的剧情的人，看到主角不要让米莉森将情感寄托在个人身上，直接就可以松一口气。因为原剧情里虫子们就是设计主角成为米莉森重要的朋友，然后再借由朋友的背叛导致绝望而开花。熟悉这剧情的玩家，就能get到这个剧情的用意。而不熟悉的人，应该就不会有什么感觉，甚至觉得这段剧情是废的剧情。同理喂给涅斐丽喝药也是类似，按照设定，涅斐丽喝药就相当于直接死掉了。所以仅仅写一个喂药的动作，就足以引起读者内心的起伏。但对于不熟悉剧情的人来说，除非专门写个剧情，表现出药水的危害性，否则这段剧情就不会有太多感觉。

这种认知的差异，就会直接导致对剧情的接受程度不同。

比如我要是为了让更多人能收获看到喂药这个起伏，专门写了一段药水的危害，对于熟悉药水功能的玩家来说，这就是一段废剧情，没有意义。

对原作剧情理解不同的读者会产生完全不同的解读，这就让我很难兼顾。而我从后台数据里，是分不出看我书的是那部分读者居多的。

我为什么经常玩让子弹飞的梗，就是我觉得子弹这个是真正做到了雅俗共赏的，是我该仰望并前进的方向。可另一方面，姜文自己都说拍了太阳才能拍子弹，怕人说子弹太简单，那姜文

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